DF3

Čo Samko, Ivko a Bobko nevedeli 

Pohyby kamery

a) statický záber: kamera sa nepohybuje;

b) panoráma: kamera sa pohybuje v ose statívu doprava alebo doľava. Panoráma má

informatívnu funkciu;

c) jazda: kamera sa pohybuje plynulo dopredu alebo dozadu, sleduje objekt;

d) nájazd-odjazd: kamera sa k predmetu blíži alebo sa od neho vzďaľuje (buď ide

mechanický pohyb, alebo o optický – s použitím transfokátora). Nájazdom sa podporuje

napätie, odjazdom pocit opustenosti (keď sa niekto opúšťa)

e) sklz: kamera sa sklzom presunie k inému objektu, dej sa dynamizuje;

f) spolujazda: kamera sa vezie s pohybujúcim sa predmetom a sleduje ho zboku, spredu,

zozadu, zvrchu;

g) sklon/zdvih kamery: zdôrazňuje sa význam predmetu.

(ženská výjde z auta a ide kamera od nôh až po kozy)

Intertextuálne zábery: majú univerzálnejší význam, v rôznych filmoch sa menia.

Členenie

• Úvodné zábery: využívajú sa na to, aby sa ukázala scéna, kde sa bude film odohrávať:

budova, krajina. Často sa v nich nevyskytujú postavy.

• Vložené zábery: ukazujú sa nimi dôležité detaily. Napríklad sa zobrazí prekážka, ktorú

bude musieť postava prekonať, alebo sa takto označí predmet, ktorý má kľúčový význam,

vzťah k určitej udalosti.

• Detaily: Poukazuje sa nimi na významné podrobnosti, odhaľuje sa dôležitý psychologický

moment (výraz tváre).

• Záber ponad rameno: demonštruje konverzáciu medzi dvoma postavami. Kamera sníma

scénu ponad rameno postavy, ktorá je k divákovi obrátená chrbtom. V prednom pláne

vidíme rameno, časť jej hlavy a chrbta, v zadnom pláne je čiastočne prekrytá druhá

postava obrátená tvárou k partnerovi, s ktorým sa rozpráva.

• Záber z pohľadu niekoho: ukazuje osobu alebo nejaký predmet, ktorí vidíme očami

nejakej (obvykle dôležitej) postavy. Niekedy sa tento záber sníma z ručnej kamery, aby sa

napodobnil pohľad kráčajúceho alebo rozrušeného človeka.

• Záber na reakciu: nasleduje po významnej akcii alebo rečovom prejave jednej z postáv,

ukazuje sa ním reakcia druhej postavy.

• Krížové pohľady: Ukazuje dve postavy počas konverzácie, striedajú sa zábery ponad

pravé rameno jednej postavy a cez ľavé rameno druhej postavy.

Spájanie záberov

a) ostrým strihom (zábery sa zlepujú bezprostredne za sebou)

b) pomocou filmovej interpunkcie (označuje sa nimi priestorový, častejšie časový skok,

myšlienková pauza):

- filmový titulok: najstarší prvok filmovej interpunkcie (titulok „po desiatich rokoch“)

- roztmievačka: zobrazenie sa zjavuje postupne z počiatočnej tmy, roztmievačka je

spravidla sprevádzaná zosilnením zvuku;

- zatmievačka: zobrazenie sa postupne zatemňuje až do úplnej tmy, zatmievačka je

spravidla sprevádzaná utlmením zvuku;

- vybielenie: obraz plynulo prechádza do bielej a späť do normálneho kontrastu;

- rozostrenie/zaostrenie obrazu; šak to hádam nemusím písať

- zvlnenie obrazu: zobrazuje sa tak sen alebo retrospektívny dej;

Všetkými týmito prvkami sa označuje priestorový, častejšie však časový skok,

myšlienková pauza. Majú zväčša rozdeľujúcu funkciu.

- prelínačka: v jednom zábere sa v dvojexpozícii objavuje záber iný, stále zreteľnejší, až

pôvodný ustupujúci záber nahradí. Tiež sa ňou naznačuje časový posun alebo

priestorová zmena, ale prelínačka má predovšetkým spájajúcu funkciu. Nedochádza

pri nej k tak očividnej pauze, sledovaná myšlienka sa odvíja bez prerušenia, tempo

filmu sa nemení;

- stieračka: jeden obraz je „vytlačený“ druhým podľa určitej línie. Obrazovým poľom sa

pohybuje geometrický tvar (horizontálna, diagonálna, vertikálna priamka, špirála,

kruh), za ktorej hranicou nastupuje nový obraz. V nemých filmoch sa vyskytoval

špecifický variant: za zmenšujúcim kruhom nastala tma, bola to tzv. „kruhová

zatmievačka“

- obracačka: obraz sa obráti celou plochou a ukáže rub s ďalším obrazom;

Typy strihu

a) Strih v reálnom čase: Akcia, ktorú zaznamenáva film, trvá rovnako dlho ako

v skutočnosti (Live vysielanie, napríklad Adela show :D Superstáris)

b) Montáž: V prípade strihu označuje technika spojenia jedného záberu s druhým tak, aby

vznikol význam. Existuje logický a nelogický strih. V logickom strihu sa napríklad záber

na ženu, ktorá pije z pohára, prestrihne na záber detailu pohára. Nelogický strih (záber

nemá logickú súvislosť s predchádzajúcim záberom) by publikum bežného filmu vnímalo

ako chybu.

c) Rozoznievanie: Záber má určitú predohru. Začína, aj keď sa v ňom ešte neodohráva nijaká

akcia alebo akcia už prebieha, ale má stupňujúci sa charakter. Rozoznievanie plní funkciu

prológu, uvádza do deja, prostredia. Nasledujúce zábery sa strihajú už bez rozoznievania.

Rozoznievanie plní funkciu veľkého písmenka na začiatku vety, podporuje členitosť

filmu. (?)

d) Doznievanie: Záber má aj svoju dohru. Trvá, aj keď sa v ňom určitá akcia skončila, alebo

ešte prebieha, ale má klesajúci, doznievajúci charakter. Prípadne sa toto doznievanie

dosiahne utlmením zvuku či pomocou filmovej interpunkcie. Doznievanie plní funkciu

epilógu, hrdina odíde zo záberu, stratí sa v diaľke, ale záber ešte trvá a divák sa do neho

„vsakuje“. Doznievanie väčšinou predlžuje snímku za hranicu konkrétneho deja.

Doznievanie plní funkciu bodky alebo pomlčky vo vete, podporuje členitosť filmu. (auto odíde preč, záber stále trvá, hrá záverečná hudby filmu napríklad)

e) Ostrý strih: Je opakom rozoznievania/doznievania. Jeden záber, ktorým sa končí relatívne

uzatvorený úsek deja, sa prudko skončí. Nasleduje ďalší, veľmi rozdielny, ktorý prudko,

bez rozoznenia, nastúpi. Ostrým strihom sa nerozpráva dej, ale zobrazuje sa rázny skok

z jeden polohy vývoja deja do inej, vyššej. (ostrý skok do deja, Pulp Fiction napríklad)

f) Lineárny strih: Najbežnejší spôsob strihu, prostredníctvom ktorého sa rozpráva príbeh.

Príbeh je rozprávaný jednoducho, fakty a udalosti nasledujú chronologicky, dodržiava sa

jednota akcie, často aj jednota miesta a času. Kauzalita udalostí je lineárna, jednotlivé

sekvencie alebo zábery majú funkciu odpovede na hypotetickú divácku otázku „čo sa

stalo potom“.

g) Krížový strih: Skladobná forma, pri ktorej sa jeden dejový prúd, ktorý sa odohráva v tom

istom čase a priestore, rozdelí na dve zložky, ktoré divák striedavo sleduje. Jedna dejová

zložka sa neustále prekladá úsekmi druhej dejovej zložky (napríklad výjavy

prenasledovania aut).

h) Paralelný strih: Pri krížovom strihu sa rozčlenil alebo rozštiepil jeden dejový prúd na dve

línie, paralelná skladba naopak sústavne a postupne zlučuje dva samostatné dejové prúdy

v jeden tok. Paralelné deje sa môžu odohrávať v tom istom čase na rôznych miestach

(vojak bojuje na fronte a jeho milá mu v tom istom čase píše list), alebo na tom istom

mieste v rôznych časových úsekoch (dospelý človek sa prechádza v dome a v tom istom

priestore divák sleduje retrospektívne výjavy z jeho detstva), alebo v rôznych dobách na

rôznych miestach (montáž vojnových scén, výjavov násilia a zabíjania z celej histórie

ľudstva) .

i) Rapidmontáž: Uzavretý rad rýchlo sa striedajúcich, pomerne krátkych záberov s rôznym

obsahom. Zábery sa viažu ostro alebo prelínačkou, dvoj- alebo viacexpozíciou. Pretože

zábery sú krátke, musia byť komponované stručne, vecne, zreteľne. Tvarové a svetelné

riešenie záberov by nemalo byť príliš rôznorodé.

j) Filmová interpunkcia: Špeciálne spôsoby strihu, ktorými sa znázorňuje alebo signalizuje

významná zmena v deji: uplynutie času, zmena deja a pod.

k) Retrospektívne zábery (tzv. flashback): Spôsob strihu, ktorý ukazuje minulý dej. Týmto sa

minulosť prenáša do „súčasnosti“ projektívneho času. Flashbacky súvisia so zážitkami

postáv, pomocou ktorých režisér osvetľuje ich motiváciu. Keď sa vraciame do

prítomnosti, scéna je viac či menej identická s tou, ktorá flashbacku predchádzala.

l) Prospektívne zábery (tzv. flashforward): Spôsob strihu, ktorý ukazuje budúci dej. Obvykle

naznačuje možné dôsledky súčasného konania v budúcnosti. Využíva sa zriedka.

Osvetlenie (som v Plecnerovom filmovom minimu nenasiel)

(tieto vypisal Juro v tom vzore otazok ... )

Realistické

romantické

expresívne

„temné“,

„surreálne“ - Adamkova by nam otom vedela rozpravat

Farebnosť - tam tiež nieje čiže zas len volačo z tohto

čiernobiele,

farebné,

kolorované,

tónované zábery

ale to snáď viete ;)

Zvuk

diegetický (zdroj v deji: dialógy, ruchy)

nediegetický (efekty, hudobný soundtrack, voiceover);

synchrónny/asynchrónny; (či sedí obraz-zvuk)

kontrapunktický/paralelný

kontrapunktický >  súčasne koordinovaný pohyb niekoľkých samostatných hlasov al. tónov, tvoriacich jeden

paralelný>  rovnobežný, idúci popri sebe

(keď niekto pride nato aky je medzi nimi rozdiel tak poprosim vysvetlit)